СТЕНОГРАФИЯ ЧУВСТВ

ИСКУССТВО ТАИТ В СЕБЕ РАЗНООБРАЗНЫЕ ЭМОЦИИ, ОНО МОЖЕТ РАССКАЗЫВАТЬ ИСТОРИИ, ВЫЗЫВАТЬ ЛЮБОВЬ ИЛИ НЕНАВИСТЬ, ОПИСЫВАТЬ ПРИРОДУ, ЖАЛОВАТЬСЯ, РАДОВАТЬСЯ ИЛИ ГНЕВАТЬСЯ, УЧИТЬ ДОБРОТЕ И ЛЮБВИ. ИСКУССТВО СТИМУЛИРУЕТ К ДЕЙСТВИЯМ, ЛЕЧИТ, УСПОКАИВАЕТ, ПРИДАЕТ СИЛЫ.

Лев Толстой

Напряжение


Василий Ёлшин
Рециклофония

АВТОР МНОГО ЛЕТ СОБИРАЛ РАЗНЫЕ АРТЕФАКТЫ — ПРИБОРЫ И ДЕТАЛИ — И ИССЛЕДОВАЛ ВОЗМОЖНОСТИ ИХ ПРИМЕНЕНИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ. РЕЛЕ, МОТОРЫ, ШАГОВЫЕ ИСКАТЕЛИ ИЗ ТЕЛЕФОННЫХ СТАНЦИЙ РАБОТАЮТ, КАК ОРКЕСТР. ВСЁ ПРОСТРАНСТВО ОБЪЕДИНЯЕТСЯ ОБЩЕЙ ЗВУКОВОЙ ПАРТИТУРОЙ

Антон Крафтский
Кубас

В ЭТОЙ РАБОТЕ АВТОР СОЧЕТАЕТ СОВРЕМЕННУЮ ТЕХНИКУ И ОБЪЕКТ ПРИРОДНОГО, ЕСТЕСТВЕННОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ — КУБАС (СЕВ., КАРЕЛЬСК.), ИЗЪЕДЕННЫЙ ВОДОЙ ПОПЛАВОК ДЛЯ РЫБОЛОВНЫХ СЕТЕЙ, НАЙДЕННЫЙ НА БЕРЕГУ БЕЛОГО МОРЯ. ПРОИЗВЕДЕНИЕ БУДТО ИЗУЧАЕТ СЕБЯ САМО: МЕХАНИЗМ СЧИТЫВАЕТ КОЛЬЦЕВЫЕ БОРОЗДЫ ПОПЛАВКА, ТЕКСТУРЫ ДИСКА ДИАМЕТРОМ ОКОЛО 15 СМ, И ПЕРЕВОДИТ ИХ В ЗВУК. ТАК МЫ СЛЫШИМ «ПАМЯТЬ СЛЕДОВ, ОСТАВЛЕННЫХ СТРАНСТВИЯМИ ПО МОРЮ»

ПРОЦЕСС ПРЕВРАЩЕНИЯ В ЗВУК ПРОИСХОДИТ ТЕМ ЖЕ ОБРАЗОМ, ЧТО И ВО ВСЕМ ЗНАКОМОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ШКАТУЛКЕ. РЕЛЬЕФ ПОПЛАВКА СЧИТЫВАЕТСЯ БЛАГОДАРЯ ЛАЗЕРУ, КОТОРЫЙ ПОДСВЕЧИВАЕТ ВСЕ ВЫСТУПАЮЩИЕ ЧАСТИ, И ФОТОРЕЗИСТОРУ, КОТОРЫЙ ЕГО УЛАВЛИВАЕТ. ЗАТЕМ ДАННЫЕ С РЕЗИСТОРА ПОСТУПАЮТ В СПЕЦИАЛЬНО СОЗДАННУЮ ПРОГРАММУ, ОТКУДА СИГНАЛ ПОСЛЕ ОБРАБОТКИ ПЕРЕДАЁТСЯ НА КОЛОНКИ И ВЫХОДИТ В ВИДЕ ЗВУКА. ДВИЖЕНИЯ СЕРВОМОТОРОВ СЛУЧАЙНЫ И УПРАВЛЯЮТСЯ ИЗ ПРОГРАММЫ. СИМБИОЗ С ТЕХНИКОЙ ПОЗВОЛЯЕТ ГЛУБЖЕ ПРОАНАЛИЗИРОВАТЬ И ПОЛУЧИТЬ ДАННЫЕ ОТ ОБРАБОТАННЫХ СТИХИЯМИ ПРЕДМЕТОВ.

Лада Раскольникова, Александр Титов
Фанерон

«ФАНЕРОН — ЭТО ОБЩАЯ СОВОКУПНОСТЬ ВСЕГО, ЧТО ТАК ИЛИ ИНАЧЕ, В ТОМ ИЛИ ИНОМ СМЫСЛЕ ЯВЛЯЕТСЯ НАЛИЧНЫМ СОЗНАНИЮ, СОВЕРШЕННО НЕЗАВИСИМО ОТ ТОГО, СООТВЕТСТВУЕТ ЛИ НАЛИЧНОЕ КАКОЙ-ЛИБО РЕАЛЬНОЙ ВЕЩИ. ВОПРОС, КОГДА И КОТОРОМУ СОЗНАНИЮ, ОСТАЁТСЯ В ДАННОМ СЛУЧАЕ БЕЗ ОТВЕТА, ИБО У МЕНЯ НЕТ НИ ТЕНИ СОМНЕНИЯ, ЧТО ЧЕРТЫ ТАКОГО ФАНЕРОНА, КОТОРЫЕ Я ОБНАРУЖИВАЮ В СВОЁМ СОЗНАНИИ, ВО ВСЯКОЕ ВРЕМЯ НАЛИЧЕСТВУЮТ И В ЛЮБОМ ДРУГОМ» (ЧАРЛЬЗ САНДЕРС ПИРС, 1839–1914).

«ФАНЕРОН» — ИНТЕРАКТИВНАЯ ПЕРСОНАЛЬНАЯ СИМФОНИЧЕСКАЯ СРЕДА, ПРЕДНАЗНАЧЕННАЯ ДЛЯ ИНДИВИДУАЛЬНОГО ПОЛЬЗОВАНИЯ В ПОЛНОЙ ТЕМНОТЕ. В ЕЁ ОСНОВЕ СТРУКТУРА ИЗ ВОСЬМИ ЭЛЕМЕНТОВ — БЕСПРОВОДНЫХ РЕТРАНСЛЯТОРОВ. КАЖДЫЙ ИЗ НИХ ЦИКЛИЧНО ВОСПРОИЗВОДИТ САМОСТОЯТЕЛЬНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, КОТОРЫЕ ОТЛИЧАЮТСЯ ПО ДЛИТЕЛЬНОСТИ — ОТ 10 ДО 120 МИНУТ, ПОЭТОМУ САМА СИМФОНИЯ ЗВУЧИТ БЕСКОНЕЧНО И НИКОГДА НЕ ПОВТОРЯЕТСЯ. ЭЛЕМЕНТЫ МОГУТ ЗВУЧАТЬ КАК НЕЗАВИСИМО, ТАК И В РАЗЛИЧНЫХ СОЧЕТАНИЯХ. ПОЛЬЗОВАТЕЛЬ В РОЛИ ОПЕРАТОРА ПОГРУЖАЕТСЯ В «ФАНЕРОН» НА РАЗЛИЧНУЮ ГЛУБИНУ, САМОСТОЯТЕЛЬНО ОПРЕДЕЛЯЯ КОЛИЧЕСТВО АКТИВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ.

«ФАНЕРОН» ПОДРАЗУМЕВАЕТ ПРОИЗВОЛЬНУЮ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ВКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ, А ТАКЖЕ ИХ НЕЗАВИСИМОЕ РАЗМЕЩЕНИЕ В ПРОСТРАНСТВЕ ОТНОСИТЕЛЬНО ОПЕРАТОРА И ДРУГ ДРУГА.

* В РАМКАХ НАСТОЯЩЕЙ ВЫСТАВКИ ЗРИТЕЛЮ ПРЕДЛАГАЕТСЯ ВЕРСИЯ «ФАНЕРОНА» СО ВСЕМИ АКТИВНЫМИ ЭЛЕМЕНТАМИ БЕЗ ВОЗМОЖНОСТИ ИХ ПЕРЕМЕЩЕНИЯ.

Антон Крафтский
Telehydra

НАЗВАНИЕ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ ИНСТАЛЛЯЦИИ ОБРАЗОВАНО ОТ КОМБИНАЦИИ ЧАСТЕЙ «ТЕЛЕ» (ДР.-ГРЕЧ. ΤΗ͂ΛΕ «ДАЛЕКО»), ОБОЗНАЧАЮЩЕЙ ПЕРЕДАЧУ ДАННЫХ НА РАССТОЯНИИ, И «ГИДРА» — В МИФОЛОГИИ ЗМЕЕПОДОБНОЕ МНОГОГОЛОВОЕ ЧУДОВИЩЕ. ОБРАЗ «ТЕЛЕГИДРЫ», ПРЕОБРАЖЕННОГО ХТОНИЧЕСКОГО СУЩЕСТВА, — МЕТАФОРА СУТИ СОВРЕМЕННЫХ МЕТОДОВ УПРАВЛЕНИЯ МАССОВЫМ СОЗНАНИЕМ ПОСРЕДСТВОМ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, СОЦИАЛЬНЫХ СЕТЕЙ, КОТИРОВОК ВАЛЮТ, ДАННЫХ С БИРЖ. ЗАВИСИМОСТЬ, ВЫЗЫВАЕМАЯ ПОСТОЯННЫМ ПОТРЕБЛЕНИЕМ ВОЗБУЖДАЮЩЕЙ ИНФОРМАЦИИ, ДЕЛАЕТ СОЗНАНИЕ НЕКРИТИЧНЫМ И ПОДКОНТРОЛЬНЫМ.

ЗАХВАТЫВАЯ ВНИМАНИЕ ЛЮДЕЙ, СОЦИАЛЬНЫЕ СЕТИ ДЕЛАЮТ ИЗ НИХ РАБОВ. ПРОГРАММИРУЯ ЧЕЛОВЕКА, ДЕЛАЯ ЕГО УПРАВЛЯЕМЫМ, МЕДИА ПРОНИКАЕТ, КАК ПАРАЗИТ, В СОЗНАНИЕ. ЭТО ТЁМНАЯ СТОРОНА МЕДИА, КОТОРАЯ ВСЕГДА СКРЫТА. ИНФОРМАЦИЯ, ВЫВОДИМАЯ НА ДИСПЛЕИ «ТЕЛЕГИДРЫ», — КОНЦЕНТРАТ ДАННЫХ, ПОЛУЧАЕМЫХ ИЗ РАЗНЫХ ИСТОЧНИКОВ В СЕТИ. В ЦЕНТРЕ КАРКАСА ИЗ ПРОЗРАЧНОГО ПЛАСТИКА — ЁМКОСТЬ С ДВУМЯ НАСОСАМИ, КОТОРЫЕ ПРИ ПОМОЩИ РАЗВЕТВИТЕЛЕЙ ГОНЯЮТ ЧЁРНУЮ ЖИДКОСТЬ ПО ТРУБКАМ. ЦВЕТ ЖИДКОСТИ, ТЕКУЩЕЙ ВНУТРИ ОБЪЕКТА, — СИМВОЛИЧНЫЙ ПОКАЗАТЕЛЬ СТЕПЕНИ МЕДИЙНОЙ ПРОЗРАЧНОСТИ, ПРАВДИВОСТИ И ОТКРЫТОСТИ. МОЖЕМ ЛИ МЫ ИЗБЕЖАТЬ ВОЗДЕЙСТВИЯ? НЕТ. НО МЫ МОЖЕМ ОСОЗНАВАТЬ МЕХАНИКУ ЕГО РАБОТЫ И СПОСОБЫ ЗАХВАТА.

Вадим Пугин
Испарение

ИНСТАЛЛЯЦИЯ ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ МЕХАНИЗМ ПО ИСПАРЕНИЮ БЕРЁЗОВОГО СОКА, СИМВОЛА ЖИЗНЕННОЙ СИЛЫ, НА ЖЕРТВЕННОМ АЛТАРЕ, СОСТОЯЩЕМ ИЗ АРХИТЕКТУРНЫХ ПЛАНОВ ЗДАНИЙ С ИСТОРИЕЙ.

БЕРЁЗА ИЗДРЕВЛЕ СЧИТАЕТСЯ СИМВОЛОМ ЧИСТОТЫ И ВЕСНЫ. ВО ВРЕМЕНА ПРОБУЖДЕНИЯ ОТ СПЯЧКИ И ПОДГОТОВКИ К РОСТУ ДЕРЕВО СПОСОБНО ДЕЛИТЬСЯ ЧАСТЬЮ СВОЕГО ПОЛЕЗНОГО И ЦЕННОГО ПИТАТЕЛЬНОГО СОКА. ЧТО ЖЕ ПРОИЗОЙДЁТ С БЕРЁЗОЙ, КОГДА ВМЕШАТЕЛЬСТВО В ЕЁ ПРОБУЖДЕНИЕ СТАНОВИТСЯ СИЛЬНЫМ НАСТОЛЬКО, ЧТО ВСЕ СОКИ, КОТОРЫЕ ОНА ДАЁТ, ИСПАРЯЯСЬ КАПЛЯ ЗА КАПЛЕЙ, ПОГЛОЩАЮТСЯ СТРУКТУРАМИ, ВРОСШИМИ В ЕЁ ОСНОВАНИЕ?

Анна Пряхина
TDHN0F002

ХУДОЖНИЦА ИССЛЕДУЕТ ТЕМУ ТЕЛЕСНОГО И ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО — ДИАЛОГА С ЖИВЫМ. ОНА ГОВОРИТ О ТЕХНОДИАЛЕКТАХ, ПЕРЕПРОГРАММИРУЮЩИХ ВСЕЛЕННУЮ И ИЗМЕНЧИВЫХ, КАК АГРЕГАТНЫЕ СОСТОЯНИЯ ВЕЩЕСТВА. ДАТЧИКИ ПРИ СОПРИКОСНОВЕНИИ С ТЕЛОМ ЧЕЛОВЕКА ПЕРЕДАЮТ СИГНАЛЫ НА ДИОДЫ И ВЫВОДЯТ НА ДИСПЛЕЙ ЧИСЛОВЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОМАГНИТНЫХ КОЛЕБАНИЙ. ПРОИСХОДИТ «ПЕРЕИЗОБРЕТЕНИЕ САМИХ СЕБЯ В ТЕХНОЛОГИЧЕСКОЕ».

Анна Пряхина
Dream routes

КОГДА И ГДЕ РОЖДАЕТСЯ МЕЧТА, ВОЗМОЖНО ЛИ ЕЁ ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ? ВОПРОСЫ, НАД КОТОРЫМИ РАЗМЫШЛЯЕТ В СВОЁМ ЗВУКОВОМ ПРОЕКТЕ АННА ПРЯХИНА.

КАЖДЫЙ ДЕНЬ МЫ ХОДИМ ПРИВЫЧНЫМИ МАРШРУТАМИ. ВОЗМОЖНО, НА ЭТИХ ПРОМЕЖУТКАХ ПРОСТРАНСТВА И РОЖДАЮТСЯ НАШИ МЕЧТЫ. НО ЧТО, ЕСЛИ ОНИ НЕ ИСПОЛНЯЮТСЯ ПО ПРИЧИНЕ ТОГО, ЧТО МЫ НЕ МОЖЕМ ВЫЙТИ ИЗ ЕЖЕДНЕВНЫХ ШАБЛОНОВ ПУТЕЙ НАШЕГО СЛЕДОВАНИЯ?

ЧТО, ЕСЛИ МАГИЯ И СВЕТ НАХОДЯТСЯ ЗА ПРЕДЕЛАМИ НАШИХ ОБЫЧНЫХ МАРШРУТОВ? «DREAM ROUTES» — РЕЗУЛЬТАТ АУДИОВИЗУАЛЬНОГО ПЕРФОРМАНСА. УЧАСТНИКИ РИСОВАЛИ НА ПРОЗРАЧНЫХ ЛИСТАХ СВОИ ПРИВЫЧНЫЕ МАРШРУТЫ И СКЛАДЫВАЛИ ЛИСТЫ НА СВЕТОВУЮ ПАНЕЛЬ. ПРИ ПОМОЩИ ФОТОРЕЗИСТОРА НА КОМПЬЮТЕР ПЕРЕДАЁТСЯ ИНФОРМАЦИЯ О КОЛИЧЕСТВЕ СВЕТА СО СВЕТОВОЙ ПАНЕЛИ, НАХОДЯЩЕГОСЯ ЗА ПРЕДЕЛАМИ НАРИСОВАННЫХ ЛИНИЙ, И ПРОГРАММНО ПРЕОБРАЗУЕТСЯ В ЗВУК.

Анна Пряхина
TDHN0F003

ОБЪЕКТ TDHN0F003 СОБРАН ИЗ СТАРЫХ ПЛАТ И ОЖИВЛЁН С ПОМОЩЬЮ ЭЛЕКТРОНИКИ. ДИАЛОГ С ОБЪЕКТОМ ПРОИЗВОДИТСЯ ПОСРЕДСТВОМ ЗАПИСИ ЗВУКА ЧЕРЕЗ МИКРОФОН ПРИ ЗАЖАТИИ КРАСНОЙ КНОПКИ. ЗАПИСАННЫЕ ЗВУКИ СОХРАНЯЮТСЯ, ПОДВЕРГАЮТСЯ ИЗМЕНЕНИЯМ И ВОСПРОИЗВОДЯТСЯ С ПОМОЩЬЮ ПРОГРАММЫ, ГДЕ СОЗДАНЫ ГЕНЕРАТИВНЫЕ СХЕМЫ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗВУКА. СВЕТОВОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ НА ОБЪЕКТ ВЛИЯЕТ НА ГРОМКОСТЬ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЗАПИСАННОГО ЗВУКА ЧЕРЕЗ КОЛИЧЕСТВО СВЕТА, НАПРАВЛЕННОГО НА ФОТОРЕЗИСТОРЫ.

Ксения Сидорова
Инстинкт пробуждения

СЕГОДНЯ ВЫЖИВАНИЕ ЧЕЛОВЕКА ВСЁ БОЛЬШЕ ЗАВИСИТ ОТ РАЗВИТИЯ НАШЕГО УМЕНИЯ ДУМАТЬ, А НЕ ОТ СПОСОБНОСТИ ИНСТИНКТИВНО РЕАГИРОВАТЬ НА ВНЕШНИЙ МИР. ПСИХИЧЕСКИЕ РАССТРОЙСТВА ЯВЛЯЮТСЯ ОДНОЙ ИЗ ГЛОБАЛЬНЫХ ПРОБЛЕМ СОВРЕМЕННОСТИ.

ТРАВМАТИЧЕСКИЕ СОБЫТИЯ ПРИОБРЕТАЮТ ВСЁ БОЛЬШИЙ МАСШТАБ И ЗАТРАГИВАЮТ НЕ ТОЛЬКО ОТДЕЛЬНОГО ЧЕЛОВЕКА, НО И ЦЕЛЫЕ ГРУППЫ ЛЮДЕЙ, НАРОДЫ И СТРАНЫ. НЕРАЗРЫВНОЕ ЕДИНСТВО ДУШИ И ТЕЛА И ИХ КОММУНИКАЦИЯ СОСТАВИЛИ ФИЛОСОФСКУЮ И ПРАКТИЧЕСКУЮ ОСНОВУ ДЛЯ БОЛЬШИНСТВА ТРАДИЦИОННЫХ МЕТОДОВ ИСЦЕЛЕНИЯ ДУШЕВНЫХ СТРАДАНИЙ ВО ВСЁМ МИРЕ.

УЧЁНЫЙ И ПСИХОТЕРАПЕВТ ПИТЕР А. ЛЕВИН В СВОЕЙ КНИГЕ «ПРОБУЖДЕНИЕ ТИГРА — ИСЦЕЛЕНИЕ ТРАВМЫ» РАССКАЗЫВАЕТ, ЧТО ПСИХИЧЕСКАЯ ТРАВМА ОБРАЗУЕТСЯ ВСЛЕДСТВИЕ НЕЗАВЕРШЁННОЙ ИНСТИНКТИВНОЙ РЕАКЦИИ ОРГАНИЗМА НА ТРАВМАТИЧЕСКОЕ СОБЫТИЕ, РЕЗУЛЬТАТ «ЗАМОРАЖИВАНИЯ» ОСТАТОЧНОЙ ЭНЕРГИИ, ДЛЯ КОТОРОЙ НЕ НАШЛОСЬ ВЫХОДА И РАЗРЯДКИ. КРОМЕ ТОГО, ОН ПРИВОДИТ ПРИМЕР ВЫСВОБОЖДЕНИЯ ЭНЕРГИИ В ЖИВОТНОМ МИРЕ.

ТАК, ЖИВОТНЫЕ В ДИКОЙ ПРИРОДЕ ИНСТИНКТИВНО РАЗРЯЖАЮТ СВОЮ «СЖАТУЮ» ЭНЕРГИЮ, НАЧИНАЯ ДРОЖАТЬ И СЛЕГКА ВИБРИРОВАТЬ. ЧЕРЕЗ ПОДРАГИВАНИЕ МЫШЕЧНЫХ ТКАНЕЙ ОРГАНИЗМ РЕГУЛИРУЕТ ВОЗБУЖДЕНИЕ НЕРВНОЙ СИСТЕМЫ. ЭТОТ ЦИКЛИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС ПРОИСХОДИТ КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА ЖИВОТНЫЕ ИСПЫТЫВАЮТ БЕСПОКОЙСТВО, ПОЭТОМУ ПОСЛЕДСТВИЯ СТРЕССА РАЗВИВАЮТСЯ У НИХ КРАЙНЕ РЕДКО

ПОХОЖИЕ СОБЫТИЯ СУЩЕСТВУЮТ И В ШАМАНСКИХ МЕТОДАХ ЛЕЧЕНИЯ ТРАВМЫ ЧЕРЕЗ ВОССОЕДИНЕНИЕ ПОТЕРЯННОЙ ДУШИ И ТЕЛА. СРЕДСТВАМИ РИТУАЛЬНЫХ ПРАКТИК, ВКЛЮЧАЮЩИХ ЧАСТО ТАНЦЫ, ПЕСНОПЕНИЯ, ЗВУКИ БАРАБАНОВ, СОЗДАЁТСЯ ОКРУЖЕНИЕ, В КОТОРОМ ПРОИСХОДИТ ОЗДОРОВЛЕНИЕ. ТЕЛО «БОЛЬНОГО» ПРАКТИЧЕСКИ ВО ВСЕХ СЛУЧАЯХ ДРОЖИТ И СОТРЯСАЕТСЯ В ТОТ МОМЕНТ, КОГДА ПРОЦЕСС ПОДХОДИТ К СВОЕМУ ЗАВЕРШЕНИЮ.

ПРОЕКТ «ИНСТИНКТ ПРОБУЖДЕНИЯ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ СОБОЙ СОВРЕМЕННЫЙ ОБРЯД ИСЦЕЛЕНИЯ, В ХОДЕ КОТОРОГО СВЯЩЕННЫЙ ТОТЕМ ДАРУЕТ СИЛУ И ЗАБИРАЕТ ОТРИЦАТЕЛЬНУЮ ЭНЕРГИЮ КАЖДОГО НУЖДАЮЩЕГОСЯ. ЗРИТЕЛЮ ПРЕДЛАГАЕТСЯ ОБНЯТЬ ИЛИ ПРИСЛОНИТЬСЯ К ТОТЕМУ, ОБРАТИВШИСЬ К СВОЕМУ БИОЛОГИЧЕСКОМУ ИНСТИНКТУ ПРОБУЖДЕНИЯ. ОБЪЕКТ, ИСПОЛЬЗУЯ ЗВУКИ ВНЕШНИХ РАЗДРАЖИТЕЛЕЙ, ТАКИХ КАК ЗВУКИ ГОРОДА, ЛЮДЕЙ, НОВОСТЕЙ, ПРЕОБРАЗУЕТ ИХ В ПОЗИТИВНУЮ ЭНЕРГИЮ «ВИБРАЦИЙ».

Леонид Курашов
Без названия

ЭКСПЕРИМЕНТИРУЯ С ГЕНЕРАЦИЕЙ СЛУЧАЙНЫХ ЗНАЧЕНИЙ ЧАСТОТ ЗВУКОВЫХ ВОЛН, ХУДОЖНИК ИССЛЕДУЕТ ПРОЦЕССЫ УПРАВЛЕНИЯ СЛУЧАЙНОСТЬЮ, СОВПАДЕНИЯМИ. КАКИЕ РАМКИ И ПРЕДЕЛЫ ДЛЯ СЛУЧАЙНОСТИ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ТОГО ИЛИ ИНОГО СОБЫТИЯ НУЖНО ЗАДАТЬ, ЧТОБЫ ПРИДАТЬ ЗВУКУ ЧИТАЕМУЮ ГАРМОНИЧЕСКУЮ ФОРМУ, А В КАКОЙ МОМЕНТ ЭТА ФОРМА ТЕРЯЕТСЯ И СТАНОВИТСЯ ШУМОМ И ХАОСОМ? ГЕНЕРАТИВНАЯ ШУМОВАЯ ИНСТАЛЛЯЦИЯ С БЕСКОНЕЧНЫМ КОЛИЧЕСТВОМ ВАРИАНТНОСТЕЙ ВЫВЕДЕНА НА ЧЕТЫРЕ ДИНАМИКА. ДИНАМИКИ УСТАНОВЛЕНЫ В ЧЁРНЫЙ КВАДРАТНЫЙ ФАНЕРНЫЙ ЩИТ. ЗВУК СИНТЕЗИРУЕТСЯ В НЕСКОЛЬКИХ ДЕСЯТКАХ ОСЦИЛЛЯТОРОВ НА ОСНОВАНИИ СЛУЧАЙНО ГЕНЕРИРУЕМЫХ ЧИСЕЛ. В КОМПОЗИЦИИ ИСПОЛЬЗУЮТСЯ РАЗНЫЕ ЗВУКОВЫЕ ФЕНОМЕНЫ, НАПРИМЕР, УМЫШЛЕННЫЕ РАЗЛАДКИ ЗВУКОВЫХ ВОЛН, БЛИЗКИХ ПО ЧАСТОТАМ, ЧТО ПРИВОДИТ К ЭФФЕКТАМ «БИЕНИЯ», ТЕХНИКИ FM-СИНТЕЗА.


Уважение

Вова Перкин
ГУДИТ ВСЕМ, ЗАВТРА СОЗДАЮЩИМ, БЕЗУМСТВА ВЕКА ПАРОВОЗ!

Сумасшедший локомотив времени
Несётся со всего размаха вперёд,
Разгоняя наши умы без зазрения
Совести. Сквозь года и века,
Не меняя своего маршрута.
С новыми смыслами Обыденного!
Оглушающие колёса фантазии
Оставляют позади Старый спящий лес.
И заставляют попотеть от волнения,
Так хотевших просто быть
И не сумевших повлиять Синешпаленков!*
Смеющийся фонарь искусства озаряет путь
Бегущим впереди поезда Гениям!
Определяющим и создающим!
Прокладывающим рельсы будущего!
Мир Будущего — Наша Утопия!
Художественного направления Перкинизм!

*Синешпаленки — СТАБИЛЬНО СПЯЩИЕ ЖИТЕЛИ МИРА «НАША УТОПИЯ». ОДНАКО, КОГДА СУМАСШЕДШИЙ ЛОКОМОТИВ ВРЕМЕНИ ПРЕОДОЛЕВАЕТ СВОЙ ОЧЕРЕДНОЙ КРУГ БЕЗУМСТВА, КРИК ЕГО ГУДКА И СТУК КОЛЁС БУДИТ ИХ ИЗДАЛЕКА. С НЕДОВОЛЬСТВОМ, ВОЛНЕНИЕМ И ПОНИМАНИЕМ БЕЗВЫХОДНОСТИ ПОЛОЖЕНИЯ, СОБРАВ ВСЮ ВОЛЮ В БАШМАК, ОНИ ИСПЫТЫВАЮТ НА СВОИХ ПЛЕЧАХ ВСЮ ТЯЖЕСТЬ СУМАСШЕДШЕГО ЛОКОМОТИВА ВРЕМЕНИ. И СНОВА ЗАСЫПАЮТ ПОД ЗВУКИ КОЛЫБЕЛИ СКОРОСТИ, УНЕСШЕГОСЯ ВДАЛЬ ПОЕЗДА. ЭТОТ ПРОЦЕСС БЕСКОНЕЧЕН, ВЕДЬ СИНЕШПАЛЕНКИ СТОЯТ В СЦЕПКЕ НА ПРОТЯЖЕНИИ ВСЕГО РЕЛЬСОВОГО ПУТИ.

(ВОВА ПЕРКИН)

Удивление

Платон Инфанте
Пиццикато

ЭЛАСТИЧНАЯ НИТЬ, ДИСПЛЕЙ, ВИДЕО, ЗВУК, СВЕТ.

ГРАВИТАЦИОННОЕ ПОЛЕ ПРОНИЗЫВАЮТ НИТИ, КОТОРЫЕ ИЗМЕНЯЮТ РИСУНОК ПАДЕНИЯ В НЁМ. ПАДАЮЩИЙ ОБЪЕКТ, ЦЕПЛЯЯСЬ ЗА НИТИ В ЗАВИСИМОСТИ ОТ СВОЕЙ ФОРМЫ, ЗАСТАВЛЯЕТ ИХ ВИБРИРОВАТЬ. ТАКИМ ОБРАЗОМ ПРОСТРАНСТВО НАЧИНАЕТ ЗВУЧАТЬ; ФОРМА ОБУСЛОВЛИВАЕТ ЗВУК. МАЛО ТОГО, СИТУАЦИЯ РАЗДЕЛЕНА НА ДВА КАЧЕСТВЕННО РАЗНЫХ ПРОСТРАНСТВА: ВИРТУАЛЬНОЕ И НАТУРАЛЬНОЕ. ДЕЙСТВИЕ ПРОИСХОДИТ В ПЕРВОМ, НО ВООБРАЖЕНИЕМ РАСПРОСТРАНЯЕТСЯ ВО ВТОРОЕ. ПРИЧЁМ САМО ДЕЙСТВИЕ РОДОМ ИЗ ПЕРВОГО, НАТУРАЛЬНОГО, А ВИРТУАЛЬНАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ ЯВЛЯЕТСЯ ПОДРАЖАНИЕМ.

Без названия

ИНСТАЛЛЯЦИЯ-ДИПТИХ ИГРАЕТ С ФЕНОМЕНОМ ГРАНИЦЫ МЕЖДУ ЭКРАННЫМ (ВИРТУАЛЬНЫМ) И НАТУРАЛЬНЫМ. ВСЕ ТЕМЫ ЭКРАННОГО МОНОЛОГА В РЕАЛЬНЫЙ МИКРОФОН СМЕЩАЮТ СИТУАЦИЮ ПОГРУЖЕНИЯ ЗРИТЕЛЯ В ЭКРАННОЕ ВРЕМЯ-ПРОСТРАНСТВО. ОН ВЫНУЖДЕН ОБНАРУЖИВАТЬ ДИСТАНЦИЮ МЕЖДУ ВИДЕО И СОБОЙ. ПРОИСХОДИТ ДЕМИФОЛОГИЗАЦИЯ ПРИВЫЧНОГО ЧУВСТВА.

Видео инсталляций не публикуются по решению автора

Ностальгия

Дарья Коновалова-Инфанте
ТАМ ХОРОШО, ГДЕ НАС НЕТ

МЫ УВЕРЕНЫ: ГДЕ-ТО И КОМУ-ТО ВСЕГДА ЖИВЁТСЯ ЛУЧШЕ, ЧЕМ НАМ — ЗДЕСЬ И СЕЙЧАС. ОТКУДА ТАКИЕ МЫСЛИ И НАДО ЛИ КУДА-ТО ОТПРАВЛЯТЬСЯ НА ПОИСКИ СЧАСТЬЯ? ИНОГДА ЭМОЦИОНАЛЬНЫМ ФОНОМ ДЛЯ ФРАЗЫ «ХОРОШО ТАМ, ГДЕ НАС НЕТ» ЯВЛЯЕТСЯ ТОСКА ПО ИДЕАЛЬНОМУ, УСЛОВНО ГОВОРЯ, РАЮ. ЧАСТО САМ ГОВОРЯЩИЙ НЕ ПОНИМАЕТ, ОТКУДА ВЗЯЛОСЬ ЭТО ИНТЕНСИВНОЕ ПЕРЕЖИВАНИЕ, ЧТО ТАКОГО ЦЕННОГО ОН ПОТЕРЯЛ? ЧТОБЫ СПРАВИТЬСЯ С ТОСКОЙ, НУЖНО ПОНЯТЬ: ЧЕГО НЕ ХВАТАЕТ? ЧТО ЕСТЬ «ТАМ» И ОТСУТСТВУЕТ «ЗДЕСЬ»? В НАШЕЙ ПСИХИКЕ «ТАМ, ГДЕ НАС НЕТ» — ЭТО БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ, ЗОНА СКРЫТОГО ПОТЕНЦИАЛА.

ИДЕЯ О СУЩЕСТВОВАНИИ НЕКОЕГО ПРЕКРАСНОГО И НЕДОСТИЖИМОГО МЕСТА «ТАМ» МОЖЕТ СФОРМИРОВАТЬСЯ В НЕЛЮБОВЬ И ОТРИЦАНИЕ МЕСТА ПРЕБЫВАНИЯ «ЗДЕСЬ». СТАТЬ ИДЕЕЙ ФИКС О КАКОМ-ТО СУЩЕСТВУЮЩЕМ ГДЕ-ТО ЛУЧШЕМ МИРЕ. В ДАННОМ СЛУЧАЕ В РОЛИ «ТАМ» КАК НЕКАЯ КВИНТЭССЕНЦИЯ ВЫСТУПАЕТ «ПАРИЖ» КАК ГОРОД-МЕЧТА, ГОРОД-ПРАЗДНИК, КУДА СТРЕМЯТСЯ, О ЧЁМ МЕЧТАЮТ. АБСТРАКТНАЯ, ВЫПУКЛАЯ, ЯРКАЯ И МЯГКАЯ, ТАКТИЛЬНО ПРИЯТНАЯ ФОРМА УСЛОВНОГО «ПАРИЖА» ГОВОРИТ О ТОМ, ЧТО ЗАЧАСТУЮ МЫ ВЕСЬМА АБСТРАКТНО ПРЕДСТАВЛЯЕМ СЕБЕ, КАКОВО ОНО НА САМОМ ДЕЛЕ — «ТАМ». ВАЖНО ЛИШЬ ТО, КАКУЮ ТЕНЬ МЫ СЕБЕ В ПОДРОБНОСТЯХ НАМЕЧТАЛИ, ГДЕ И ПРОИСХОДИТ ВСЯ «ЖИЗНЬ».
Бесконечность

Юлия Че
Буба и Бака здесь. Встреча. КОНТАКТ-КОНТАКТ-КОНТАКТ-КОНТАКТ.

«„МУСОР ДОРОЖЕ (ЦЕННЕЕ) ЗОЛОТА“. ПЛАСТИК — ЭТО ИЗОБРЕТЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА, МЫ (ЛЮДИ) СОЗДАВАЛИ ЕГО МИЛЛИОНЫ ЛЕТ, С МОМЕНТА ПОЯВЛЕНИЯ ПЕРВОГО ЧЕЛОВЕКА РАЗУМНОГО. Я КАК ХУДОЖНИК ИСПОЛЬЗУЮ ПЛАСТИКОВЫЙ МУСОР КАК МАТЕРИАЛ ДЛЯ ВОПЛОЩЕНИЯ СВОИХ ИДЕЙ. БУБА И БАКА — СИМВОЛЫ ДРУЖБЫ И КРЕПКОГО СОЮЗА, КАК ИНЬ И ЯН. ЕСЛИ ТЫ ОДИН, ЭТО НЕ ПЛОХО, НО КОГДА ВАС ДВОЕ — ВСЁ ПРОСТО, ВСЁ ЛЕГКО, ВСЁ ВЕСЕЛО, ВСЁ КРАСИВО» (ЮЛИЯ ЧЕ).
Вера

Группа ГрОМ
Жилище будущего

ПРОЕКТ АРТ-ГРУППЫ ГРОМ «ЖИЛИЩЕ БУДУЩЕГО» ДЕМОНСТРИРУЕТ, КАК МОГУТ ВЫ­ГЛЯДЕТЬ ОСТРОВКИ ЦИВИЛИЗАЦИИ, КОТОРЫЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВО ЗАБЕРЁТ С СОБОЙ В НЕ­ИЗВЕДАННЫЕ ДОСЕЛЕ КРАЯ. ПРОЕКТ СОСТОИТ ИЗ РАБОТ КРУПНЫХ РАЗМЕРОВ, КОТОРЫЕ ПОКАЗЫВАЮТ ИНТЕРЬЕРЫ ПОМЕЩЕНИЙ РАЗЛИЧНОГО ФУНКЦИОНАЛЬНОГО НАЗНАЧЕНИЯ, ВЫПОЛНЕННЫЕ СОГЛАСНО УСТОЯВШИМСЯ ТРАДИЦИЯМ И СТЕРЕОТИПАМ НАИБОЛЕЕ РАС­ПРОСТРАНЁННЫХ КУЛЬТУР.

ЗА ПРЕДЕЛАМИ ЭТИХ ИНТЕРЬЕРОВ ВИДНЫ ПРОСТРАНСТВА МИРОВ, КОТОРЫЕ ЧЕЛОВЕЧЕСТВУ ПРЕДСТОИТ ВКЛЮЧИТЬ В СОСТАВ СВОЕЙ ЭКОСИСТЕМЫ. СЛЕДУЕТ ПОДЧЕРКНУТЬ, ЧТО, НЕСМОТРЯ НА РАЗНИЦУ ФУНКЦИЙ, КУЛЬТУРНОЙ И СТИЛЕВОЙ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ИНТЕРЬЕРОВ, А ТАКЖЕ РАЗЛИЧИЙ ПРОСТРАНСТВ ЗА ИХ ПРЕДЕЛАМИ, ВСЕ ОНИ ОБЪЕДИНЯЮТСЯ ЕДИНЫМ ОБЪЕКТОМ, КОТОРЫЙ ПРИСУТСТВУЕТ ВО ВСЕХ КОМПОЗИ­ЦИЯХ. ЭТОТ ОБЪЕКТ, ВНЕШНЕ НАПОМИНАЮЩИЙ БАШНЮ ТАТЛИНА СО СФЕРОЙ ЗЕМЛИ НАД НЕЙ И ВЫПОЛНЯЮЩИЙ В КАЖДОМ ИЗ СЛУЧАЕВ РАЗНУЮ ФУНКЦИЮ, ЯВЛЯЕТСЯ СИМВОЛОМ ЕДИНСТВА ЧЕЛОВЕЧЕСТВА ПЕРЕД ЛИЦОМ ПОКОРЕНИЯ НОВЫХ МИРОВ.

С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА ПРОЕКТ РАЗВИВАЕТ ПОДХОД ТИПОЛОГИЗАЦИИ, ХАРАКТЕРНЫЙ ДЛЯ МАСТЕРОВ ДЮССЕЛЬДОРФСКОЙ ШКОЛЫ, В ДАННОМ СЛУЧАЕ НАПРАВЛЕННЫЙ НА ВЫЯВЛЕНИЕ ТИПИЧНЫХ ЧЕРТ ПРОСТРАНСТВ, СОЗДАВАЕМЫХ ЧЕЛОВЕКОМ КАК УБЕЖИЩЕ ПЕРЕД ЛИЦОМ ВНЕШНЕГО МИРА. ВАЖНУЮ РОЛЬ ИГРАЕТ АКЦЕНТ НЕ ТОЛЬКО НА ДЕТАЛИЗАЦИИ ФАКТУРЫ И ЦВЕТОВОМ РЕШЕНИИ КОМПОЗИЦИИ, НО И НА СОЧЕТАНИИ ДЕЙСТВИТЕЛЬНЫХ ОБЪЕКТОВ С ФАНТАСТИЧЕСКИМИ ЭЛЕМЕНТАМИ. ПРОИЗВЕДЕНИЯ ПРЕДСТАВЛЯЮТ СОБОЙ ПРИМЕРЫ СОВРЕМЕННЫХ ЦИФРОВЫХ СТАНКОВЫХ КАРТИН, КОТОРЫЕ СОЧЕТАЮТ НЕОБХОДИМУЮ СЮЖЕТНУЮ СТОРОНУ СЦЕН С АКЦЕНТИРОВАНИЕМ АБСТРАКТНЫХ РИТМОВ. ПРОЕКТ ДЕМОНСТРИРУЕТ БАЛАНС МЕЖДУ ВИЗУАЛЬНЫМ ИСКУССТВОМ И КОНЦЕПТУАЛЬНЫМ ТВОРЧЕСТВОМ, ГДЕ ВИЗУАЛЬНАЯ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СОПРОВОЖДАЕТСЯ ГЛУБИНОЙ ИССЛЕДУЕМЫХ ФИЛОСОФСКИХ ФЕНОМЕНОВ.

Творческая группа ГрОМ — ОБЪЕДИНЕНИЕ ФОТО­ХУДОЖНИКА ОЛЬГИ МИЧИ, ИСТОРИКА ФОТОГРАФИИ АЛЕКСЕЯ ВИКТОРОВИЧА ЛОГИНОВА И ИСКУССТВОВЕ­ДА АРТЁМА ЛОГИНОВА. ТВОРЧЕСКИЙ КОЛЛЕКТИВ СЛО­ЖИЛСЯ В 2020 ГОДУ. В 2021 ГОДУ ПРЕДСТАВИЛ СВОЙ ПЕРВЫЙ СОВМЕСТНЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРОЕКТ «ЖИЛИЩЕ БУДУЩЕГО».

Надежда

Надежда за пределом надежды: не потому, чтобы у нас были веские основания надеяться, но потому что мы можем со всей страстностью быть уверены, что не только Божественная любовь, но и человеческая любовь может вернуть к жизни то, что погибло.

Антоний Сурожский

Серия белых сорочек, похожих на крестильные рубашки, но видно, что у части из них что-то в кармашках. Это посвящение запискам с молитвами, которые жёны и матери зашивают солдатам, провожая их на фронт, надеясь, что именно их любовь и надежда на встречу поможет их мужу или сыну остаться в живых.

Так рубашка становится символом жизни – жизни новой, духовной, которую получает ребёнок после Крещения, и жизни физической, когда рубашка с молитвой буквально призвана защищать человека отопасности.

Письмо с передовой Великой Отечественной войны, из семейного архива автора.

Надежда - большая инсталляция Татьяны Баданиной, состоящая из нескольких её работ, новых, сделанных специально для 9й московской биеннале, и разных лет. «Пустыня», живописное полотно из коллекции Государственной Третьяковской галереи, «Небо», «Реквием», «Луч надежды», «Gate» - все вместе они про стремление человека к свету, и о тончайшей связи между миром земным и высшим, миром света, миром подлинных категорий.

Спокойствие

Евгения Буравлёва
Проект «Чужие впечатления»

«Я НАЧАЛА СОБИРАТЬ ЭТОТ ПРОЕКТ В АПРЕЛЕ 2020 ГОДА. ТОГДА ВСЕ ОСТАНОВИЛИСЬ, ГДЕ ОСТАНОВИЛИ. КОЛИЧЕСТВО ВИЗУАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ВЫРОСЛО, И ОНА ПРЕВРАТИЛАСЬ В ОКОНЧАТЕЛЬНО НЕУПРАВЛЯЕМЫЙ ПОТОК. ПОСТИЛИСЬ ФОТОГРАФИИ ПРОСТРАНСТВ И ЛОКАЦИЙ, РАЗБИРАЛИСЬ ЗАВАЛЫ ИЗ ПУТЕШЕСТВИЙ. СТАЛО ЯСНО, ЧТО ПОСТЕПЕННО ВЫСТРАИВАЕТСЯ ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ ПРИНЯТИЯ И ОТРИЦАНИЯ.

СНАЧАЛА ЭТО БЫЛИ ФОТОГРАФИИ МЕСТА, ГДЕ ЗАСТРЯЛИ, ПОТОМ НАЧАЛИ ПУБЛИКОВАТЬ ФОТОГРАФИИ ИЗ МЕСТ, ГДЕ БЫЛИ РАНЬШЕ, ИЛИ ПЕРВЫЕ ПОСТКАРАНТИННЫЕ ПОЕЗДКИ. ЗАНОВО ОСВАИВАЛИ МИР, КОТОРЫЙ СЧИТАЛИ СВОИМ И ДОСТУПНЫМ. ПРИМЕНЯЛИ КАДРИРОВАНИЕ И ФИЛЬТРЫ, РЕШАЛИ КОНЦЕПЦИЮ ПОСТОВ, ПИСАЛИ ТЕКСТ ДЛЯ ПУБЛИКАЦИЙ. В ОБЩЕМ, ДЕЛАЛИ ТУ ЖЕ РАБОТУ, ЧТО ДЕЛАЕТ ОБЫЧНО ХУДОЖНИК. ТАК СТАЛО ЯСНО, ЧТО КАЖДЫЙ ЧЕЛОВЕК — ХУДОЖНИК, ДАЖЕ ЕСЛИ НЕ ОСОЗНАЁТ ЭТОГО.

МЫ ЗАСЕЛИ В МАСТЕРСКОЙ ЗА РАБОТОЙ. Я ВСЕГДА ИСПОЛЬЗУЮ ДЛЯ РАБОТЫ ТОЛЬКО СВОИ ФОТОГРАФИИ, ДОВЕРЯЮ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО СВОЙ ФОТОКАМЕРЕ. МНОГИЕ ПРИСЫЛАЛИ МНЕ СВОИ ФОТОГРАФИИ: «СМОТРИ, ЖЕНЯ, ЭТО ПРЯМО ДЛЯ ТЕБЯ ФОТОГРАФИЯ». НО МНЕ КАЗАЛОСЬ, ЧТО НЕТ, ГЛАЗ НЕ МОЙ. А ТУТ ПОЙМАЛА СЕБЯ НА ТОМ, ЧТО ВОТ С ЭТОЙ ФОТОГРАФИИ НАПИСАЛА БЫ РАБОТУ, ВОТ С ЭТОЙ. И СТАЛА ИХ СОБИРАТЬ В КОЛЛЕКЦИЮ, ПОНАЧАЛУ БЕЗ ЦЕЛИ.

НО ВСЁ БЕСЦЕЛЬНОЕ РАНО ИЛИ ПОЗДНО ОБРЕТАЕТ НАПРАВЛЕНИЕ. ТАК И ЗДЕСЬ. СНАЧАЛА ПРИДУМАЛОСЬ НАЗВАНИЕ. ХУДОЖНИКИ БОРОЛИСЬ ЗА ПРАВО ИЗОБРАЖАТЬ СВОЁ ВПЕЧАТЛЕНИЕ. И ПРЕУСПЕЛИ. А Я РЕШИЛА ОТКАЗАТЬСЯ ОТ ЭТОГО И СДЕЛАТЬ ГЕРОЕМ ПРОЕКТА ЧУЖОЕ, НЕ ЧУЖДОЕ, А ПРИНАДЛЕЖАЩЕЕ ДРУГИМ. Я СПРАШИВАЛА РАЗРЕШЕНИЯ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ У ВЛАДЕЛЬЦЕВ. СПЕЦИАЛЬНО КОПИРОВАЛА ФОТО ИЗ СОЦСЕТЕЙ, ЧТОБЫ ИМЕТЬ НЕИДЕАЛЬНОЕ КАЧЕСТВО. СОХРАНИЛА ПРОПОРЦИИ СКРИНОВ И ИЗОБРАЖЕНИЙ, ЧТОБЫ ПОДЧЕРКНУТЬ ИСТОЧНИК — СОЦИАЛЬНЫЕ МЕДИА. НЕПРИВЫЧНЫЕ ПРОПОРЦИИ РЕЗАЛИ ГЛАЗ, ЭТО БЫЛ ПУТЬ СМИРЕНИЯ КЛАССИЧЕСКОГО ХУДОЖНИКА С ЗОЛОТЫМ СЕЧЕНИЕМ В ГОЛОВЕ.

КАКОВО ЭТО — ПОСМОТРЕТЬ НА МИР ГЛАЗАМИ ДРУГОГО ЧЕЛОВЕКА? УВИДЕТЬ СМУТНО ЗНАКОМЫЙ СЮЖЕТ И ИДЕЮ У ДРУГОГО? ПОНЯТЬ, ЧТО ИНОГДА МЫ ВИДИМ В ОКРУЖАЮЩЕЙ РЕАЛЬНОСТИ ОДНО И ТО ЖЕ, ОТМЕЧАЕМ ЭТО ДЛЯ СЕБЯ, ФОТОГРАФИРУЕМ И ВЫКЛАДЫВАЕМ В СЕТЬ? ЧТО ВСЕ ВМЕСТЕ СТОИМ НА ОДНОЙ ОСТАНОВКЕ В ЭТОТ МОМЕНТ? КАКОВО ДЛЯ ХУДОЖНИКА УТРАТИТЬ ТОТАЛЬНОСТЬ ВИДЕНИЯ, ПОТЕРЯТЬ ЦЕНТРАЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ, УСТУПИТЬ ФИКСАЦИЮ МОМЕНТА РЕАЛЬНОСТИ СВОЕМУ ПОТЕНЦИАЛЬНОМУ ЗРИТЕЛЮ, СТАТЬ МЕХАНИЧЕСКИМ ЭЛЕМЕНТОМ, ПРОЕКТОРОМ ДЛЯ СОБСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ? КАК ПРИНЯТЬ НОВЫЕ ПРОПОРЦИИ МИРА ЧЕРЕЗ ЭКРАН СМАРТФОНА, СЛИШКОМ ДЛИННЫЙ, СЛИШКОМ НЕУДОБНЫЙ?

ЦЕЛЬ ЭТОГО ПРОЕКТА — НАРУШИТЬ ГЕРМЕТИЧНОСТЬ ПРОЦЕССА СОЗДАНИЯ ЖИВОПИСНОГО, РЕПРЕЗЕНТАТИВНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ, ПОДМЕНИВ ВИДЕНИЕ СОЗДАТЕЛЯ. ЧЕСТНО ПРИЗНАТЬСЯ САМОМУ СЕБЕ, ЧТО ТАК ВИДЯТ ВСЕ. АКТ ВОСПРИЯТИЯ РЕАЛЬНОСТИ СТАНОВИТСЯ ОБЩИМ ДЛЯ ХУДОЖНИКА И ЕГО ЗРИТЕЛЯ. КАЖДЫЙ — ХУДОЖНИК».

(ЕВГЕНИЯ БУРАВЛЁВА)

Память

Сергей Бугаев
Память

ИНСТАЛЛЯЦИЯ «ПАМЯТЬ» СОСТОИТ ИЗ МАЯТНИКА, ЦЕНТР КОТОРОГО — МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ПЛАСТИНА, ОСТАВШАЯСЯ ОТ НАСТОЯЩЕГО ПАМЯТНИКА, КОТОРЫЙ РАЗОБРАЛИ В 90-Х ГОДАХ. СТЕНЫ ВОКРУГ ОБШИТЫ СТАЛЬНЫМИ КВАДРАТАМИ, И НА ОДНОЙ ИЗ СТЕН В ПРОЕКЦИИ ТРАНСЛИРУЮТСЯ ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ ДЕСЯТКОВ ДЕМОНТИРОВАННЫХ И ОСКВЕРНЁННЫХ В ПОСЛЕДНИЕ ГОДЫ ПАМЯТНИКОВ. БОЛЬШАЯ ЧАСТЬ ИЗ НИХ — МЕМОРИАЛЫ ВОИНАМ-ОСВОБОДИТЕЛЯМ, УСТАНОВЛЕННЫЕ ПОСЛЕ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ В ОСВОБОЖДЁННЫХ ОТ ФАШИЗМА СТРАНАХ: ЭСТОНИИ, ЛАТВИИ, ЛИТВЕ, УКРАИНЕ. ПОСТРАДАЛИ И БЮСТЫ АЛЕКСАНДРА СЕРГЕЕВИЧА ПУШКИНА, И ДОСКА НА ДОМЕ, ГДЕ РОДИЛСЯ МИХАИЛ БУЛГАКОВ.

ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ЧЁРНО-БЕЛЫЙ ВИДЕОРЯД ЦВЕТНЫМ ВИДЕО ВОССТАНОВЛЕННОГО В 2022 ГОДУ ПОСЛЕ ПОДОБНЫХ ЖЕ ПОВРЕЖДЕНИЙ МЕМОРИАЛЬНОГО КОМПЛЕКСА САУР-МОГИЛА В ДОНЕЦКЕ. ЭТА ИНСТАЛЛЯЦИЯ ПОСВЯЩЕНА ОТРИЦАНИЮ ПРОШЛОГО И ВЫГЛЯДИТ КАК ГОРЬКАЯ ИРОНИЯ НАД ПОПЫТКАМИ ЛЮДЕЙ В УГОДУ СИЮМИНУТНОЙ КОНЪЮНКТУРЕ ОТКАЗАТЬСЯ ОТ СОБСТВЕННОЙ ИСТОРИИ. АВТОР ЗАСТАВЛЯЕТ НАС ЗАДУМАТЬСЯ О ТОМ, ЧТО ТАКОЕ ИСТОРИЧЕСКАЯ ПАМЯТЬ И КАК ОНА КАСАЕТСЯ КАЖДОГО ИЗ НАС.

НАДПИСЬ НА СТЕНЕ: «ПАМЯТНИКИ СТАВЯТ ЛЮДИ ГЕРОЯМ, А СНОСИТ ИХ ТОЛПА» — ВОЛЬНОЕ ПЕРЕЛОЖЕНИЕ АФОРИЗМА ДОНА АМИНАДО: «ДЛЯ ПАМЯТНИКОВ НУЖНЫ ГЕРОИ, ДЛЯ ОТВИНЧИВАНИЯ ПАМЯТНИКОВ — ТОЛПА».

В видео представлены фото и материалы, собранные в открытых источниках волонтером 9й Московской биеннале Нелли Рамаевой. Кадры восстановленного мемориала Саур-могила предоставлены Информационным партнёром 9й Московской биеннале Известия.ру

* ПРОЕКТ РЕАЛИЗОВАН ПРИ ПОДДЕРЖКЕ АГЕНТСТВА «БЛЭК»

Благоговение

«БЛАГОГОВЕНИЕ» ЧЕТЫРЁХ АВТОРОВ: САШИ КУПАЛЯНА, ДАШИ НАМДАКОВА, ЕГОРА ТКАЧЕНКО, МАШИ ЯШНИКОВОЙ-ТКАЧЕНКО. ИХ РАБОТЫ РАЗНЫХ ЖАНРОВ И НАПРАВЛЕНИЙ ОБЪЕДИНЯЕТ ОДНО: БЛАГОГОВЕНИЕ ЧЕЛОВЕКА ПЕРЕД НЕПОНЯТНЫМИ ЕМУ СИЛАМИ.



Егор Ткаченко
БЕЗЗВУЧНЫЙ СВИДЕТЕЛЬ

ЗИМОЙ 2022 ГОДА КАЖДЫЙ ДЕНЬ В ТЕЧЕНИЕ ОДНОЙ НЕДЕЛИ ХУДОЖНИК ВЫЕЗЖАЛ НА ОЗЕРО БАЙКАЛ, ПРОДЕЛЫВАЛ НЕБОЛЬШОЕ ОТВЕРСТИЕ В ТОЛЩЕ ЛЬДА И ОСТАВЛЯЛ В НЁМ РЕКОРДЕР. В ЭТОЙ ПРАКТИКЕ ОТСТРАНЁННОГО НАБЛЮДЕНИЯ И ДЛИТЕЛЬНОГО ОЖИДАНИЯ ОТКРЫВАЕТСЯ ВОЗМОЖНОСТЬ УСЛЫШАТЬ ГОЛОС ДРУГОЙ РЕАЛЬНОСТИ — МИРА НЕВИДИМОГО, НЕ ЗАМЕЧЕННОГО В СУЕТЕ ПОВСЕДНЕВНОСТИ. ЗАПИСАННАЯ В РЕЗУЛЬТАТЕ ПОЕЗДКИ 40-ЧАСОВАЯ ЗАПИСЬ ЭКСПОНИРУЕТСЯ В ВИДЕ 25-МИНУТНОЙ АУДИОДОРОЖКИ, НАПОЛНЕННОЙ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНЫМИ ИНТЕРВАЛАМИ ТИШИНЫ, КОТОРЫЕ ПРЕРЫВАЮТСЯ ЗВУКОМ ТРЕСКАЮЩЕГОСЯ ЛЬДА.

«В ТЕЧЕНИЕ 11 ЛЕТ КАЖДЫЙ ГОД Я ПРИЕЗЖАЮ НА БАЙКАЛ, ЭТО МЕДИТАЦИЯ БЕЗ МЕДИТАТИВНЫХ ПРАКТИК. В ЭТОТ РАЗ, ПРИЕХАВ ТУДА, Я ХОТЕЛ НЕ ПРОСТО НАБРАТЬ ЭНЕРГИИ, НО И ЗАПИСАТЬ ЗВУКИ ГОЛОСА БАЙКАЛА, ЧТОБЫ ВПОСЛЕДСТВИИ СОЗДАТЬ МУЗЫКАЛЬНУЮ КОМПОЗИЦИЮ. НО КАК ТОЛЬКО ОКАЗАЛСЯ ТАМ, Я ПОЧУВСТВОВАЛ, ЧТО ЭТО НАСТОЛЬКО ВСЕОБЪЕМЛЮЩЕЕ, ЖИВУЩЕЕ СВОИМ МИРОМ ДЕЙСТВИЕ, ЧТО ЭТО НЕВОЗМОЖНО УПАКОВАТЬ В РАМКИ КОНВЕНЦИОНАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ — ЧТО-ТО, ЧТО НЕОБХОДИМО УСЛЫШАТЬ КАЖДОМУ. И Я ИМЕЮ ПРАВО ТОЛЬКО БЫТЬ РЕТРАНСЛЯТОРОМ УСЛЫШАННОГО» (ЕГОР ТКАЧЕНКО)

Саша Купалян
ТРИПТИХ «У МЕНЯ ЕСТЬ ВОДОПАДЫ, Я ПО НИМ ИДУ, У МЕНЯ ЕСТЬ КРОВАТЬ, Я НА НЕЙ НЕ СПЛЮ»

«Я ХОЧУ СПРОСИТЬ… БЫЛО БЫ ЗДОРОВО, ЕСЛИ БЫ КТО-ТО ОТВЕТИЛ МНЕ, ЗАЧЕМ Я ВСЁ ЭТО СДЕЛАЛ. ЧТО ПОСЛУЖИЛО ДЛЯ ЭТОГО ПОВОДОМ; ПОТОМУ ЧТО У МЕНЯ ПОДХОДЯЩЕГО ОТВЕТА НЕТ» (САША КУПАЛЯН).

Даши Намдаков
Скульптуры «Галта-модон» и «Эжин»

ДЕРЕВО — ОДИН ИЗ СИМВОЛИЧЕСКИХ ЦЕНТРОВ САМЫХ РАЗНЫХ ВЕРОВАНИЙ И ПЕРВОБЫТНЫХ РЕЛИГИЙ. В ДЕРЕВЕ СОСРЕДОТОЧЕНА ЖИЗНЬ, ЭНЕРГЕТИЧЕСКОЕ НАЧАЛО, ВО МНОГИХ КУЛЬТУРАХ В ТОМ ИЛИ ИНОМ ВИДЕ ПРОСЛЕЖИВАЕТСЯ АРХЕТИП МИРОВОГО ДРЕВА, СВЯЗЫВАЮЩЕГО РАЗНЫЕ МИРЫ. СОГЛАСНО НАРОДНЫМ ЛЕГЕНДАМ, ДЕРЕВО ОБЛАДАЕТ ЦЕЛИТЕЛЬНЫМИ СВОЙСТВАМИ И ЯВЛЯЕТСЯ МОЩНЫМ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИМ МЕДИАТОРОМ. ДЕРЕВЯННЫЕ РАБОТЫ ВЫПОЛНЕНЫ ИЗ СУХОСТОЯ — ДЛЯ НИХ НЕ БЫЛИ СРУБЛЕНЫ ЖИВЫЕ ДЕРЕВЬЯ.

КАЖДАЯ РАБОТА УНИКАЛЬНА И ПРИНЦИПИАЛЬНО НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ПОВТОРЕНА, ТАК КАК ХУДОЖНИК РАБОТАЕТ С ФАКТУРОЙ И ОСОБЕННОСТЯМИ КОНКРЕТНОГО ДЕРЕВА, И ЕГО СУЧЬЯ И ТРЕЩИНЫ И СТАНОВЯТСЯ ОСНОВОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ОБРАЗА И РАСКРЫВАЮТСЯ В ПОЛУПРИРОДНЫХ ФОРМАХ СКУЛЬПТУР.

Маша Яшникова-Ткаченко
Танцевальный перформанс «Достаточность»

«СМЕШЕНИЕ НАРОДНЫХ ТРАДИЦИЙ, РИТУАЛОВ И СОВРЕМЕННОЙ КУЛЬТУРЫ ВОКРУГ ТЕРРИТОРИЙ ОЗЕРА БАЙКАЛ ФОРМИРУЕТ МНОГОГРАННОСТЬ ЖИВУЩИХ ТАМ ЛЮДЕЙ. В ЭТОМ КОНТЕКСТЕ ИНТЕРЕСНО РАССМОТРЕТЬ НАРОДНЫЙ КРУГОВОЙ ТАНЕЦ ЁХОР КАК НЕКУЮ РАМКУ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ С ПРИРОДОЙ. В РИТУАЛЬНОЙ ВЕРСИИ ОН ЯВЛЯЕТСЯ СОСТАВНОЙ ЧАСТЬЮ СЛОЖНОЙ ОБРЯДОВОЙ СИСТЕМЫ РОДОПЛЕМЕННЫХ КУЛЬТОВ, СВОЕОБРАЗНОЙ ФОРМОЙ КОЛЛЕКТИВНОГО ПОКЛОНЕНИЯ БОГАМ.

В ОСНОВЕ ЭТОГО ТАНЦА — ДРЕВНИЕ МИФОЛОГИЧЕСКИЕ ВЕРОВАНИЯ И САКРАЛЬНЫЕ КУЛЬТЫ ЖИВОТНЫХ. А ОБЫЧНЫЙ, БЕЗ РИТУАЛОВ, БУРЯТСКИЙ ЁХОР — ЭТО ПОПУЛЯРНЫЙ ГРУППОВОЙ ИГРОВОЙ ТАНЕЦ, РАСПРОСТРАНЁННЫЙ У ВСЕГО НАСЕЛЕНИЯ. ЁХОР ОБЛАДАЕТ ТРЁХЧАСТНОЙ СТРУКТУРОЙ, НАЧИНАЯ С ПОСТЕПЕННОГО УСКОРЕНИЯ ДВИЖЕНИЙ ОТ МЕДЛЕННОГО ПОКАЧИВАНИЯ ДО БЫСТРЫХ ПОРЫВИСТЫХ СКАЧКОВ. В ПРОЦЕССЕ ИССЛЕДОВАНИЯ И В ПРАКТИЧЕСКОМ ПОГРУЖЕНИИ МЫ ВЫБРАЛИ ОСНОВНЫЕ ДЛЯ СЕБЯ ЭЛЕМЕНТЫ: НАПРАВЛЕНИЕ ЭНЕРГИИ ВОВНУТРЬ, НАКОПЛЕНИЕ, ИНТЕНСИВНОСТЬ, ПОВТОРЕНИЕ, РАСПРОСТРАНЁННОЕ КОЛЛЕКТИВНОЕ ВНИМАНИЕ, НАПРАВЛЕНИЕ ВВЕРХ И ДР. МЫ ВЫПОЛНЯЕМ ИХ ВСЕ В ПЕРВОЙ ЧАСТИ ПЕРФОРМАНСА.

ВТОРАЯ ЧАСТЬ СДВИГАЕТ ФОКУС ВНИМАНИЯ НА ОЩУЩЕНИЯ КАЖДОГО ИЗ УЧАСТНИКОВ ТАНЦА. В ОСНОВЕ ПРАКТИКА ОСОЗНАННЫХ ПРОГУЛОК, ОПИРАЮЩАЯСЯ НА ПРЯМОЙ ОПЫТ ПРОЖИВАНИЯ НА УРОВНЕ КЛЕТОК И ТКАНЕЙ, КАК ТЕЛО ЖИВЁТ — ДЫШИТ, ДВИЖЕТСЯ. ЭТИ СОМАТИЧЕСКИЕ ОЩУЩЕНИЯ ДАЮТ ВОЗМОЖНОСТЬ ОТОЙТИ ОТ ИРРАЦИОНАЛЬНОГО НАРОДНОГО ТАНЦА И ПЕРЕНОСЯТ НАШЕ ВНИМАНИЕ НА ВОСПРИЯТИЕ ЦЕЛОСТНОСТИ ТЕЛА И СОЗНАНИЯ, ЧТО АВТОМАТИЧЕСКИ ИЗМЕНЯЕТ РИТМ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ. ТАКИМ ОБРАЗОМ МЫ ПРОВОДИМ НЕКУЮ АНАЛОГИЮ С КОММУНИКАЦИЕЙ РАСТЕНИЙ, КОТОРЫЕ ПЕРЕДАЮТ СИГНАЛЫ ДРУГ ДРУГУ ПРИ ПОМОЩИ СИМБИОТИЧЕСКИХ СЕТЕЙ, СОЗДАВАЯ ПОЛЕ ВЗАИМОВЛИЯНИЯ И ЭМПАТИИ ДРУГ К ДРУГУ».

* ВИДЕО ТАНЦЕВАЛЬНОГО ПЕРФОМАНСА ПОДГОТОВЛЕНО ПРИ ПОДДЕРЖКЕ АГЕНТСТВА «БЛЭК»

Благодарность

Марина Белова, Алексей Политов
Отражение

ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ЛЮБОВЬ МЫСЛИТСЯ КАК ОТРАЖЕНИЕ ЛЮБВИ БОЖЕСТВЕННОЙ

«ДРЕВНИХ ЛЮДЕЙ, КАК И СОВРЕМЕННОГО ЧЕЛОВЕКА, ВОЛНОВАЛИ ТЕ ЖЕ ТЕМЫ — ПЛОДОРОДИЕ, ПРОДОЛЖЕНИЕ РОДА, ВОЙНА И МИР, СОЛНЦЕ И ЛУНА. ДАЛЁКИЕ ПРЕДКИ ОСТАВИЛИ ИХ НАМ В РИСУНКАХ НА СТЕНАХ ПЕЩЕР. НЕВЕРОЯТНАЯ ПЛАСТИКА И СОВРЕМЕННОСТЬ НАСКАЛЬНОГО РИСУНКА ВДОХНОВИЛА НАС КОГДА-ТО НА СОЗДАНИЕ СКУЛЬПТУРНЫХ ОБЪЕКТОВ, В КОТОРЫХ МЫ БЕРЕЖНО СОХРАНИЛИ БОЖЕСТВЕННУЮ ЛИНИЮ КАМЕННОГО НАСЛЕДИЯ.

ВОСХИЩАЯСЬ ВЕЛИКИМИ ШЕДЕВРАМИ АНТИЧНОСТИ И ВОЗРОЖДЕНИЯ, МЫ НЕОДНОКРАТНО ОБРАЩАЛИСЬ К НИМ В СВОИХ ПРОЕКТАХ.

УВЛЕКШИСЬ ТЕАТРОМ ТЕНЕЙ, МЫ «ВЫХОДИЛИ ИЗ ТЕНИ, ОТБРАСЫВАЛИ ТЕНИ», СНОВА И СНОВА ПОГРУЖАЯСЬ В ПЛАТОНОВСКУЮ ПЕЩЕРУ. КТО ЗНАЕТ, МОЖЕТ, И ТАМ БЫЛИ НАСКАЛЬНЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ. ТАКИМ ОБРАЗОМ, КРУГ ЗАМКНУЛСЯ. ИМЕННО В ЭТОМ ПРОЕКТЕ ОТРАЗИЛИСЬ ВСЕ ТРИ ВЕКТОРА НАПРАВЛЕНИЯ НАШЕГО ТВОРЧЕСТВА.

ПЕТРОГЛИФЫ ОТБРОСИЛИ ТЕНИ И ОТРАЗИЛИСЬ В ЛУЧШИХ ТВОРЕНИЯХ АНТИЧНОСТИ И ВОЗРОЖДЕНИЯ — ДИСКОБОЛЕ, АПОЛЛОНЕ БЕЛЬВЕДЕРСКОМ, ВЕНЕРЕ МИЛОССКОЙ, ВЕНЕРЕ КАЛЛИПИГЕ, НИКЕ САМОФРАКИЙСКОЙ И ДАВИДЕ МИКЕЛАНДЖЕЛО. ЭТИ ЗНАКОВЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ РЕАЛЬНО И ФИЗИЧЕСКИ ОТРАЖЕНЫ В НАШИХ ВЫРЕЗНЫХ ПАННО.

САКРАЛЬНЫЕ И ТАИНСТВЕННЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ СОЛНЦЕГОЛОВЫХ БОЖЕСТВ, ТАИНСТВО ПРОЦЕССА РОЖДЕНИЯ И ЗАЧАТИЯ, А ТАКЖЕ РЕАЛИИ НАШЕЙ ЖИЗНИ МЫ ПОПЫТАЛИСЬ ОТОБРАЗИТЬ В НЕКОМ ТЕАТРЕ ТЕНЕЙ, КОТОРЫЙ И СВЯЗЫВАЕТ, НА НАШ ВЗГЛЯД, ДРЕВНОСТЬ И СОВРЕМЕННОСТЬ, ОТОБРАЖАЯ ТЕНИ ДАЛЁКИХ ПРЕДКОВ НА ЭКРАН СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА».br

(БЕЛОВА & ПОЛИТОВ)


ОТРАЖЕНИЕ

Молодых шипучих вин брожение
Это винограда отражение.
Духа и искусства возрождение
Как петроглифов пещерных отражение.
Тихое и ангельское пение
Рева океана отражение.
К  мастерам  античным  уважение
Модернистское  кривое  отражение.
Молодых  умов  опустошение
Фолиантов  древних  отражение.
Бриза  легкого  морское  дуновение
Урагана, бури  отражение.
Меж людьми любовь и отношения
Мира и  Вселенной отражение.
Вспышкой промелькнувшее мгновение
Вечности бескрайней  отражение.

(Белова & Политов)

Горечь несбывшегося

Бифуркация

Инсталляция «Бифуркация» построена вокруг сбоя, ошибки, того, что было задумано, но не смогло стать видимым.

Можно подумать, что концепции нет и это просто эффект световой дисперсии, блуждающих огоньков, чисто визуальный и не предполагающий вербализации опыт созерцания, мерцания и погружения в медитативный ступор. Этого было бы вполне достаточно для успеха: остановить современного избалованного зрителя, похитить несколько минут его невротического времени.

Но если задержаться в пространстве, видно, что симметрия в работе системы нарушена, и половина энергии тратится впустую. Причина этого сбоя - вторжение инородной материи. Куски старой краски, грязь, листья, мох выглядят вторжением в четкий цикл работы валов, приводов и ламп и меняют запрограммированную картинку.

Любовь

Анастасия Дейнека
Люди

«В МИРЕ ЕСТЬ СОТНИ ГЕРОЕВ, О КОТОРЫХ НАПИСАНЫ ТЫСЯЧИ КНИГ И ИСТОРИЙ. О ЛЮДЯХ, КОТОРЫХ ВЫ УВИДИТЕ ИЗОБРАЖЁННЫМИ НА МОИХ ПОЛОТНАХ, НИКТО НЕ ГОВОРИТ, НО ПОНЯТЬ ИХ МОЖНО БЕЗ СЛОВ.

МЫ ВИДИМ, ЧТО ТЯЖЁЛЫЕ И СЛОЖНЫЕ ВРЕМЕНА УСИЛИВАЮТ И ПРЕУМНОЖАЮТ ИСТИННЫЕ ВНУТРЕННИЕ КАЧЕСТВА ЧЕЛОВЕКА. ИМЕННО ПОЭТОМУ В ТАКИХ УСЛОВИЯХ ЛЮДЕЙ ДОБРЫХ, СИЛЬНЫХ, ЧЕСТНЫХ ЗАМЕТИТЬ НАМНОГО ПРОЩЕ: ОНИ ВСЕГДА ПОЛНЫ НАДЕЖДЫ, ОТТОГО ОТ НИХ ИСХОДЯТ ОСОБЫЙ СВЕТ, ОСОБАЯ ЭНЕРГИЯ. ЖИЗНЕННЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, В КОТОРЫХ НАХОДЯТСЯ ЖИТЕЛИ ДОНБАССА, НЕСОМНЕННО, ТЯЖЕЛЫ. НО ОНИ ДЕЛАЮТ ИХ ДРУГИМИ, ОСОБЕННЫМИ. ТАК В ЧЁМ ЖЕ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ ДОНЧАН?».

(Анастасия Дейнека)

Анастасия Дейнека родилась в 1999 г. в Донецке


Аделина Шабанова
История синих зайцев

НА ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД ВЕСЁЛАЯ, КАЖУЩАЯСЯ РАСКАДРОВКОЙ К МУЛЬТФИЛЬМУ СЕРИЯ ОКАЗЫВАЕТСЯ НЕ ТЕМ, ЧЕМ КАЖЕТСЯ, ПРИ ВНИМАТЕЛЬНОМ РАССМОТРЕНИИ. ЯРКИЕ ЦВЕТА И СТИЛИЗАЦИЯ — ЯЗЫК, КОТОРЫМ МОЖНО ГОВОРИТЬ О СЕРЬЁЗНОМ И ТРАГИЧНОМ, ПОТОМУ ЧТО, ПОГЛОЩАЯ НОВОСТИ ОНЛАЙН КАЖДЫЙ ДЕНЬ, ЛЮДИ УЖЕ НЕ УЖАСАЮТСЯ ИМ. ОНИ СЛОВНО ПОД АНЕСТЕЗИЕЙ ШОКИРУЮЩИХ ЕЖЕДНЕВНЫХ ЗАГОЛОВКОВ И СТРАШНЫХ ФОТОГРАФИЙ.

СИНИЕ ЗАЙЦЫ ЖИВУТ СВОЕЙ ОБЫЧНОЙ ЖИЗНЬЮ, НО НАХОДЯТСЯ В ПОСТОЯННОМ НАПРЯЖЕНИИ. ВЕДЬ ТИХИЙ СЕМЕЙНЫЙ УЖИН, УРОК МАТЕМАТИКИ, ПОСИДЕЛКИ НА ДИВАНЕ ПЕРЕД ТЕЛЕВИЗОРОМ, ДА ЛЮБОЙ МОМЕНТ ИХ СПОКОЙНОГО МИРА МОЖЕТ РАЗРУШИТЬ ПТИЦА С ОСТРЫМИ КОГТЯМИ И ВСЕВИДЯЩИМ ЗРЕНИЕМ, ОТ КОТОРОЙ НЕВОЗМОЖНО СПРЯТАТЬСЯ. СЕРИЯ КАРТИН ВЫЗВАНА РЕФЛЕКСИЕЙ НА ОБСТОЯТЕЛЬСТВА, В КОТОРЫХ ПРОШЛО ДЕТСТВО АВТОРА. ЭТО ТО ТРАВМИРУЮЩЕЕ НАСЛЕДИЕ, КОТОРОЕ ДОЛГИЕ ГОДЫ ПРЕСЛЕДУЕТ ЛЮДЕЙ, ОКАЗАВШИХСЯ ВНЕЗАПНО БЕЗ УВЕРЕННОСТИ В БЕЗОПАСНОСТИ СВОЕЙ ЖИЗНИ, БЕЗ ШАНСА ПРИНИМАТЬ САМЫЕ ПРОСТЫЕ РЕШЕНИЯ, БЕЗ НАДЕЖДЫ.

Аделина Шабанова родилась в 1998 году в Луганске.


Объект «Коммуникатор», искушающий прелестями мечтательного зазеркалья, через некоторое время, начинает тревожить и раздражать. Гипнотическое кружение света оборачивается своей изнанкой – повторением и предсказуемостью. Зритель вдруг осознает, что он уставился в точно и однообразно работающий механизм.

Проект предоставлен Алексеем и Верой Прийма

(Инсталляция «работает», когда 2 человека встают друг напротив друга и одновременно смотрят внутрь куба)

Андрей Карташёв
Тут сбылись мои сны

«ВСЕ МЫ РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА…» — ЭТИ СЛОВА, ПРИНАДЛЕЖАЩИЕ ЗНАМЕНИТОМУ ФРАНЦУЗСКОМУ ЛЁТЧИКУ, ПИСАТЕЛЮ АНТУАНУ ДЕ СЕНТ-ЭКЗЮПЕРИ, СТАЛИ ОТПРАВНОЙ ТОЧКОЙ ДЛЯ АНДРЕЯ КАРТАШЁВА. В СВОИХ РАБОТАХ ХУДОЖНИК РАЗВИЛ ЭТУ МЫСЛЬ, ОБРАТИВШИСЬ К ТЕМЕ ДЕТСТВА И СНОВ КАК К ЧИСТОМУ ИСТОЧНИКУ АБСОЛЮТНОГО ДОБРА И СВЕТА. АВТОР РИСУЕТ СНЫ СВОЕЙ ПЯТИЛЕТНЕЙ ДОЧЕРИ. УСКОЛЬЗАЮЩИЕ МГНОВЕНИЯ БЕЗВОЗВРАТНО ПОТЕРЯННОГО ПРОШЛОГО, СЛОВНО «ОСТАНОВЛЕННЫЕ» В РАБОТАХ ХУДОЖНИКА, ПОХОЖИ НА ДЕТСКИЕ ЗАРИСОВКИ В БЛОКНОТЕ, КАК БЫ ГОВОРЯЩИЕ, ЧТО ВСЁ, ЧТО МЫ БЕРЁМ С СОБОЙ ВО ВЗРОСЛУЮ ЖИЗНЬ, БЫЛО ОБРЕТЕНО НАМИ В ДЕТСКИЕ ГОДЫ.

ПРОЕКТ ПОСВЯЩЁН ВСЕМ, КТО СЕГОДНЯ ОКАЗАЛСЯ В ОТПРАВНОЙ ТОЧКЕ СТРЕМИТЕЛЬНО МЕНЯЮЩЕГОСЯ МИРА, ОСТАВИВ ПОЗАДИ СЧАСТЛИВЫЕ И ТРЕПЕТНЫЕ ОБРАЗЫ ВРЕМЕНИ, НАПОЛНЕННОГО СЧАСТЬЕМ.

Сопричастность

Дарья Коновалова-Инфанте
Touch

«TOUCH» — ЭТО КОРИДОР, МЕСТО ВСТРЕЧИ ЗРИТЕЛЯ С ПРОЕКЦИЕЙ ЧУВСТВ БЕЗЛИКОГО БОЛЬШИНСТВА, ПЫТАЮЩЕГОСЯ ВЗАИМОДЕЙСТВОВАТЬ С НИМ. ОКАЗАВШИСЬ В ЭПИЦЕНТРЕ ВЫРАЖЕНИЯ РАЗНЫХ ЭМОЦИЙ, ОТДЕЛЁННЫЙ ТОНКОЙ ГРАНЬЮ ЭКРАНА, ПУТЕШЕСТВЕННИК ОКАЗЫВАЕТСЯ СВИДЕТЕЛЕМ ПРОЯВЛЕНИЯ РАЗЛИЧНОГО ЭМОЦИОНАЛЬНОГО ПОВЕДЕНИЯ. КТО-ТО ИЗВНЕ ПЫТАЕТСЯ ВГЛЯДЕТЬСЯ СЮДА, КТО-ТО ТАНЦУЕТ, КТО-ТО СТУЧИТ КУЛАКАМИ, КТО-ТО ПРОСТО ТИХО СПОЛЗАЕТ. ИНСТАЛЛЯЦИЯ ПЕРЕДАЁТ ОЩУЩЕНИЕ СОПРИКОСНОВЕНИЯ ВНУТРЕННЕГО МИРА ЧЕЛОВЕКА, ЕГО ЧУВСТВ С ВНЕШНИМ МИРОМ — МИРОМ ДРУГИХ ЛЮДЕЙ.

ПРОЕКТ РЕАЛИЗОВАН ПРИ ПОДДЕРЖКЕ АГЕНТСТВА «БЛЭК»

Свет

Дмитрий Володин
Свет

КУЛЬМИНАЦИОННЫЙ ЗАЛ ВЫСТАВКИ ОБЯЗАН БЫЛ УДИВИТЬ. КАК ТАКОГО «СВЕТА» ЗДЕСЬ И НЕТ: ТЁМНАЯ КОРОБКА, В ЦЕНТРЕ КОТОРОЙ — ПОРТРЕТ АПОСТОЛА ПЕТРА АНТОНИСА ВАН ДЕЙКА (1618 ГОД). СВЕТ ВОКРУГ КАРТИНЫ, МУЗЫКА И СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ — ЧТО И ДЕЛАЕТ ПРОСТРАНСТВО ИНСТАЛЛЯЦИЕЙ — ПРИЗВАНЫ ПОДЧЕРКНУТЬ МАСТЕРСТВО ОДНОГО ИЗ ВЕЛИЧАЙШИХ ПОРТРЕТИСТОВ В ИСТОРИИ МИРОВОГО ИСКУССТВА.

АВТОР ПРОЕКТА И ВЛАДЕЛЕЦ РАБОТЫ ДМИТРИЙ ВОЛОДИН ВИЗУАЛИЗИРОВАЛ СВОЁ ПОНИМАНИЕ И СВЕТА ДУХОВНОГО, И СВЕТА ИСКУССТВА С БОЛЬШОЙ БУКВЫ. ДАЖЕ НЕСКОЛЬКО СТУЛЬЕВ, ПОСТАВЛЕННЫХ ИМ ЗДЕСЬ, — ЧАСТЬ ИНСТАЛЛЯЦИИ. ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ СОБЛАЗН ПРИСЕСТЬ НА ОДИН ИЗ НИХ И ЗАДЕРЖАТЬСЯ В ЭТОЙ КОМНАТЕ НАДОЛГО, НО, К СОЖАЛЕНИЮ, ДРУГИЕ ЗРИТЕЛИ ЗАХОДЯТ, И МЫ ВЫНУЖДЕНЫ УЙТИ И ПЕРЕМЕСТИТЬСЯ В ПРОСТРАНСТВО «ПОКОЯ», КУДА НЕ НУЖЕН БИЛЕТ И ГДЕ ДЛЯ ВСЕХ ЕСТЬ МЕСТО. И КАЖЕТСЯ, ЛЕВИЙ МАТВЕЙ ТИХО ШЕПЧЕТ ВОЛАНДУ ИЗ-ЗА КОЛОННЫ: «ОН НЕ ЗАСЛУЖИЛ СВЕТ, ОН ЗАСЛУЖИЛ ПОКОЙ…».

Покой

Анастасия Дейнека, Саша Купалян
Покой

ИНСТАЛЛЯЦИЯ, ГДЕ ПОСЕТИТЕЛИ МОГУТ ПОСИДЕТЬ, ПОДУМАТЬ И РАССЛАБИТЬСЯ.